龙猫的灰色是怎么调的？
调色的同时，也要了解光影和结构。 首先，我们看到的龙猫的颜色不是纯灰色的，而是带有灰度的。在画面中间部分有着明显的阴影，随着向两边移动，色彩逐渐变淡（注意看手和脸的轮廓边缘）。而头部的明暗交接线是在眼睛以下鼻翼以上的位置(对比鼻子和脸颊的明暗)。 所以调色的时候，需要考虑的因素有：光源方向、明暗分布、色调倾向以及色彩平衡等几个方面。 对龙猫的原稿进行过研究后，可以把其光影归纳为三个区域——高光、亮部、阴影。其中还需要注意头发、衣服等的特殊处理。 因为原画的作用是表达设计，所以光影的处理应该以服务于创作为目的。 在表现光的源头时，应尽量将其表现为受光物体与发光源之间存在着较为显著的色差，这样可以方便我们对颜色进行区分。 当遇到较为微妙的色差变化时，可以采用“取巧”的方法，即使用比色彩本身更亮/更低饱和度的颜色，在这个基调上进行小幅调整即可得出相对自然的效果。
在表现较深的阴影时，由于素描关系存在深浅层次，所以我们不需要将阴影处理得黑乎乎一片，相反，应当适当保留灰色调，这样更有立体感。 而面对明亮的高光区，因为高光本身就是白色之中夹杂黄色或者粉色等暖色调，我们在处理的时候可以适当增加这些色系的比例，使得高光看上去更加温暖柔和。 最后，为了进一步丰富色彩效果，我们可以根据人物的发色、服饰等对颜色进行进一步加工。 如果原作品中存在明显色差差异较大的发色，那么在后期我们可以通过提高头发中较高饱和度颜色的比例来增强视觉上的冲击力；而如果是浅发色的角色，我们就可以适当增加头发中的灰色调，以表现出更自然的质感。而对于服装的部分，则可以参照布料褶皱的方式加以处理。